同時期の画家の極めて重要な作品と位置づけることができる

また画面中央（右から3番目）に描かれる金髪を靡かせた女同士による愛の争い（※これは愛の和解とする説もある）の姿は神話の一場面のような独特の雰囲気を醸し出しており、観る者の目を奪う。

またそれとは別に、一部の研究者たちからはルネサンス期ヴェネツィア派の確立者ジョヴァンニ・ベッリーニや同派最大の巨人ティツィアーノの影響が指摘されている本作は同時代やバロック期に流行した愛を称える賛歌的な作品とする説も唱えられている。

何にせよ本作は小作ながら、セザンヌの個人的な記憶（画家は若かりし頃、よく友人らと水浴を楽しんでいた）や愛への考察・傾向が根幹となっていると推測することができる作品であり、同時期の画家の極めて重要な作品と位置づけることができる。

なお本画題を描いた作品が本作以外に2点確認されており、その中の1点はかつてセザンヌの最大の理解者であったカミーユ・ピサロが所蔵していたことが知られている。

明確な輪郭による堅牢で記念碑的な人物描写

明確な輪郭による堅牢で記念碑的な人物描写。本作に描かれるのは、本作はパリ北西、セーヌ河沿いにあるアニエールの風景（画面右部分には画家随一の代表作の舞台『グランド・ジャット島』も見える）と、そこで水浴や日光浴などをおこない余暇を楽しむ人々である。

　やや筆触を抑えた表面の滑らかな（アカデミック的技法に通じる）描写。本作の統一感のある豊かで柔らかな色彩、遠近法を用いた風景表現、明確な輪郭による堅牢で記念碑的な人物描写でありながらも、全体としては単純化された、静寂感漂う情景表現は、不思議な存在感を感じさせる。

　印象主義的な技法が顕著な水面の表現。画面中央の男に代表される主要人物の表現には、やや筆触を抑えた表面の滑らかな（アカデミック的技法に通じる）描写が用いられ、セーヌ河水面の描写や草々が生える陸地の表現には、印象主義的な技法が顕著に示されている。

　遠景（画面奥）に見えるクリシーの工場。スーラは本作を制作するにあたり数多くの習作（油彩で約10点）や素描（15点）を手がけており、シカゴ美術館には最終的な習作とされる『アニエールの水浴』が所蔵されている。

グッチ、2018年春夏シーズンより毛皮の使用を廃止

「グッチ（GUCCI）」のマルコ・ビッザーリ（Marco Bizzarri）CEOは11日英ロンドン（London）で、2018年以降同ブランドの製品においてファーの使用を廃止すると表した。これに伴い、現在ファーを使用したアイテムの在庫はオークションで売却する。

　ビッザーリ氏がロンドン・カレッジ・オブ・ファッション（London College of Fashion）の講演中に語ったところによると、ファーの廃止は2018年春夏コレクションから適用される。この改革は「我々にとって、サステイナブルこそがビジネスの本質であると証明する」とビッザーリ氏はコメント。

　また新しい取り組みは、2015年にクリエイティブ・ディレクターに就任したアレッサンドロ・ミケーレ（Alessandro Michele）のおかげで実現したという見解を述べた。「新しいクリエイティブ・ディレクターには、我々と同じ信念を大切にしている人を探していた。初めてアレッサンドロに会った時に、それを感じた」

　この改革の一部として、チャリティーオークションが開催され、同ブランドのファーアイテムの在庫が出品される。オークションの収益は動物愛護団体、国際人道協会（Humane Society International、HSI）とイタリア反生体解剖連盟（LAV）に寄付される。

　国際人道協会のキティ・ブロック（Kitty Block）会長は、「グッチ」の取り組みは「温情のある決断」だと称賛した。「『グッチ』のファー廃止は大変革をもたらす。このイタリアの巨大ブランドが、残酷な行為であるとしてファーを使用しなくなることは、ファッション業界全体に波紋をもたらす」と声明でコメント。

「グッチ」は、40もの団体が所属する、動物保護とファッション業界にファーの代替手段を唱える国際団体、「ファー・フリー・アライアンス（Fur Free Alliance）」の一員となる。

　現在同ブランドを所有する「ケリング（KERING）」は他にも、ファーを使用しないブランドとして「ステラ マッカートニー（STELLA McCARTNEY）」が挙げられる。

　今回の「グッチ」の取り組みに先駆けて、2016年には「アルマーニ（Armani）」がファーの使用を廃止すると発表している。